“我爱你”,有文化的古人都怎么说?
一
先说个艺高人胆大的。
话说清末，有个年轻人叫林觉民，他女朋友叫陈意映，身子骨不太好。林觉民很爱她，爱到什么程度？请看：
与使吾先死也，无宁汝先我而死。
与其我先死，不如你先死！——这厮是多恨女朋友？你知道她身体不好，还说这混话！当时，陈意映就很生气，想拿菜刀砍他。
他连忙抱住：“不不不，亲亲别误会。我意思是你身体不好，如果我先死了，你肯定受不了悲痛，这样太伤自己了。不如你先死，悲伤和孤独都让我来承受。”
当时，陈意映啥话都没说，哭着抱得更紧了。
这句话，在林觉民的《与妻书》里。后来林觉民参加起义，陈意映很支持，还当助手。可惜，林觉民在起义中牺牲了，年24岁。陈意映当时20岁，几次自尽，都被家人拦下。过了两年，孱弱的陈意映还是去世了。撇下两子，大子九岁夭折。
林觉民有这样的妻子，陈意映有这样的丈夫，死也甘愿啊。
心里有她，就不想让她受苦，哪怕是情绪。用张杰的歌讲，《这，就是爱》。
二
爱情里，什么心思最憋屈，也最慌张？
暗恋。
别人云淡风轻，你这里雷电交加，一怕他喜欢上别人，又怕他看不中自己。毛阿姨还加了一句“偷着爱，怕人笑又怕人看轻”。你看，说出来，还怕别人笑话。暗恋有瘾，与其藕断，不如丝连。别人看不见，剩下的都是一个人的事儿，轻松。
楚国的王子乘船游玩，风仪潇洒。有个灰姑娘不敢说，只好唱了一首《哥哥妹妹坐船头》：
今夕何夕兮，搴舟中流。
今日何日兮，得与王子同舟。
蒙羞披好兮，不訾诟耻。
心几烦而不绝兮，得知王子。
山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
远在天边，近在眼前。灰姑娘站在身旁，王子的主角光环太强大，让她眩晕到不知是什么日子，走了什么运气，只觉得自己配不上。树木和山在一起，树枝和树干也在一起。王子，你就是人家的大山和树干啊。要是我在跟前，一定给她出主意：傻姑娘，我们这个时代流行假摔，你也可以试试。
除了身份担心，还有一种是没表白就怕别人抛弃了。可能，他以前被人渣虐过。有篇辞赋，里面有这样的句子：
愿在莞而为席，安弱体于三秋；悲文茵之代御，方经年而见求。
愿在丝而为履，附素足以周旋；悲行止之有节，空委弃于床前。
愿在昼而为影，常依形而西东；悲高树之多荫，慨有时而不同。
怕你看不明白，解释一下：想做你娇躯下的凉席，悲的是到天凉你就不要我了。想做你嫩足下的鞋子，悲的是休息时会放在床下。想白天做你的影子不离身，可树荫不会让我一直跟着你。
所以，如果给爱人写下这样的文字，估计会爱死你。如果你爱人有相关功底，会先骂你死鬼，然后爱死你。这首辞赋的作者，是南山采菊的老陶。
“我爱你”是粗糙的，而“爱”是细节的，悲、恐、忧、思、怨，无不是爱，乃至恨，也是爱。所以，大学者梁启超也模仿《越人歌》，写道：
相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。
此处应有孟庭苇《野百合也有春天》，无论是啥情绪，到底是“真情永不变”。但是，如果李莫愁天天见，那就有些瘆人了。
并不是所有女子都等得起，“我爱你”要早些说。先秦的张惠妹唱过一首《好胆你就来》：
子惠思我，褰裳涉溱。子不我思，岂无他人？狂童之狂也且！
子惠思我，褰裳涉洧。子不我思，岂无他士？狂童之狂也且！
傲娇的她说了什么？如果你爱我，就卷起裤管光着脚丫过河来看我。你不想我，老娘也有别人爱！臭小子，别猖狂！
估计这女生唱得时候飙了海豚音，对岸人姓冯。
三
下面开始表白。
表白有一点，就是不能抄袭，你给挚爱表白还抄袭，那显得不真诚。抄袭也就算了，但是抄古诗，大家一眼就能看出来，罪不可恕。琼瑶就抄袭过，那首《当》，抄袭了汉乐府中的《上邪》。
《当》里说：
当山峰没有棱角的时候，当河水不再流。当春夏秋冬不再变幻，当花草树木全部凋残，我还是不能和你分散。
而原汁原味的《上邪》，语气要强烈的多，一口一个唾沫钉：
上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无棱，江水为竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢与君绝。
这个爱情的炽烈，有太阳核心的温高了，这种表白很适合快要疯了的福大爷和小马哥，像紫薇、晴儿这个类型的女生，虽然内心火热，但不好开口，张先的《千秋岁》更适合她们：
天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。
你看，爱意都一样，但是这句要温和得多。女孩心思细如丝网，爱成心结，也可以讲缱绻旖旎了。
四
表白了，还不能一直过没羞没臊的日子。因为还有很多次离别。
诗人温庭筠写过这样的事儿：
井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。
玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
情人要远行了，姑娘用骰子讲自己有多爱他。这里的“深烛”、“围棋”都是谐音，也就是“深嘱”、“违期”。咱俩约定好了什么时候回来，你不能让我久等啊。你看，那骰子里的红点，都是红豆做的。你就是红豆，而我就是骰子。爱你，已入骨。
这就是晚唐情感大V的手笔。如果女生跟男生说这个，没有几个男生会去东莞。
情人走了，看看张仲素怎么说的：
楼上残灯伴晓霜，独眠人起合欢床。
相思一夜情多少，地角天涯未是长。
想念了一夜，地角天涯都不能容得了她的爱意。被人丢下，熬不过夜晚。只能望穿秋水，一盼再盼。
我觉得，写相思最好的，莫过于李商隐。“别爱得太满”这句话，其实就是他说的。只是，他说得很有文化：
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
你在过程中感受得越强烈，越刺激，越欣喜，失败的时候越受不了。越是享受爱的欢快，越会让相思更加煎熬，最后都熬成了灰。原因，还不是因为你爱他？
小女生在这样的事情里，一哭二闹三上吊。但是大女人不想给机会了，直接亦已焉哉。如果想挽回，那就另当别论。
比如管道升。他老公赵孟頫是书法界大咖，想要纳妾，老婆管道升当然不愿意。于是，管道升脸上笑嘻嘻，写了一首《我侬词》给他：
你侬我侬，忒煞情多。情多处，热如火。
把一块泥，捏一个你，捏一个我，
将咱两个一起打破，用水调和。
再捏一个你，捏一个我，
我泥中有你，你泥中有我。
与你生同一个衾，死同一个椁。
咱俩缘分所至，早就合二为一，形影不离了，生死相随。你抛弃了我，还不能给妾一个好名分，岂不是拖累她？到死去的时候，我怎么办？她怎么办？你过意得去么？
这首词里，全是一，没有二。赵孟頫最后也没犯二，一眼就看出了管道升的心思，没有纳妾。
《亮剑》里，李云龙和田雨新婚之夜，田雨就写了这个词，可惜李云龙是个泥腿子篾匠，不懂这里情趣何在，他们也常常闹矛盾。可见，爱情里，三观相同很重要。赵政委和冯楠，就不会出现这个问题。
五
爱是能超越生死的感情。同是悼亡之作，也能分个一二三四。
像苏轼，只靠一首词，就证明了自己是好男人，就是那个《江城子·乙卯正月二十夜记梦》，写给他大房人王弗。而写这首词的时候，她已去世了十年。所以他说：
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。
唐鹤德在张国荣去世十年后，也仿写了苏轼的这首词。
比苏轼更猛的，是元稹，只靠两句诗，就俘获了无数读者：
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
沧海只有一个，巫山只有一个，没了，就没了。但是，除了韦丛，还有崔莺莺啊。除了崔莺莺，还有安仙嫔啊，除了安仙嫔啊，还有薛涛啊。除了薛涛，还有春儿啊。从前慢，不过元稹车速还是很快的。讲“我爱你”要掌握火候，话不能太满，容易难堪。
最猛的，是歪打正着，出其不意，攻其不备。明明是写一家子，结果因为最后寥寥几句，摧枯拉朽，使读者心如山崩，泪流满面。请看：
庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。
轻描淡写，处处不写爱，但处处都是爱：枇杷树是爱，妻是爱，手植是爱，年岁过去，依然是爱，亭亭如盖，还是爱。不得不说，归有光，真够狠的。
六
当然，还有一种古诗，是把“我爱你”写成了婚礼宣誓仪式。
司仪问道：先生，无论你是死亡还是活着，是团聚还是异地，你都将毫无保留地爱着对面这位男士，直到永远。请问，你愿意吗？
只见穿着盔甲的新郎，一步步走到对面的兄弟跟前，拉起他的手，望着他热泪盈眶的眼睛，坚定地说道：
死生契阔，与子成说。
执子之手，与子偕老。
别骂我！这是汉代经学大师郑玄说的。不仅郑玄说过，唐代的孔颖达也这样说。后来，宋代的朱熹觉得实在不通人情，才把意思扳回到对妻子的思念中。
所以说，看书要讲三观相合，交往也要讲三观相合。差异太大，辣眼睛，伤感情，耗精神，得不偿失。你看，清代的朱彝尊，就说了一位女子的懊恼：
伍胥山头花满林，石佛寺下水深深。妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。
嗯，山花满林确实很美，山寺流水也很美。
其实，你似胥山，便去找胥山。山上有的，你也有，这样相处容易些。真不济，写写字，放放毒，单身挺好，何必要去感动石佛？美国那么远，况且人家都退役两年了。
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